Joao M. Salles
"La forma no antecede al film, nace al mismo tiempo. Trato de pararme delante del objeto y preguntarme cuál es la forma que lo capta mejor"
jueves, 12 de febrero de 2015
jueves, 5 de febrero de 2015
Santiago
En 1992 se comenzó a filmar una película sobre Santiago, el mayordomo en la casa de su niñez que dejó una huella indeleble en la familia. Santiago era un hombre culto que, además de su trabajo, produce unas 60.000 páginas de documentación de historias de su entorno, así como cuentos de estilo de vida aristocrático, incluido el de la casa en la que se sirvió.
Pero nunca terminó de editarla, trece años después se reencontró con esas tomas y decidió retomar la película, como parte de una búsqueda por encontrarse a sí mismo en el presente mientras revisaba su historia.
A través de su personal voz en off, Salles arroja luz sobre su familia y la infancia, y sobre las razones por qué la película tomó 13 años para completar. El resultado es un mosaico elegante con dos narraciones paralelas, que trata de temas universales como la memoria, la identidad y realización de documentales. “Estaba en un momento difícil, con muchas dudas y quería contarme a mí mismo mi pasado. Yo soy un documentalista accidental, me formé en economía, no pasaba por mi cabeza hacer películas. No sabía si quería hacerlo o no, y ahí salió ‘Santiago’. Volver a ese material que casi me había olvidado que existía… Pensé que si volvía a pensar en él, en mi infancia, mi familia, mi juventud, mi profesión, podría ayudarme a organizarme”, confesó.
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jueves, 19 de enero de 2012
Premios y Nominaciones
Nelson Freire
NelsonFreire, lanzado en 2003. En esta película Joao desvela la intimidad de este gran pianista brasileño, que con su talento, que recorre el mundo. La película sobre Nelson Freire tenía el mismo sentido de la propiedad de experiencias Noticias de una guerra particular”.
Fue maravilloso para vivir el camino de Nelson Freire a través de la lente de Joao, los momentos de angustia que el pianista sentía antes de subir al escenario, su timidez, su discreción y maravillosa interpretación, ganó fuerza y magnitud a través de la lente del director.
“Necesitaba otro tipo de experiencia, más sensorial. No hubo rigidez en el proceso, la película estaba en estado líquido y eso no era un problema”.
miércoles, 18 de enero de 2012
Entreatos
Es un documental brasilero de 2004, dirigida por el cineasta brasileño João Moreira Salles, en el marco de la campaña política de Lula en 2002.
La película revela la historia dentro de un momento de la historia a través de materiales exclusivos, tales como reuniones privadas, estratégicas, llamadas telefónicas, traslados, grabaciones de discursos, programas electorales, momentos con su familia y aliados políticos, Joao invade el territorio de Lula con escenas del interior de la avioneta.
“Entreactos está todo hecho de momentos que eran flojos cuando fueron vividos en el mundo real, pero que en el documental ganaban fuerza. La estructura se lo dio; la manera de construir la historia fue un razonamiento sobre el documental, no sobre Lula”, explicó Joao Moreira.
Noticias de una guerra particular
La "guerra particular" a la que hace referencia el título, (según una frase del ex capitán del Batallón de Operaciones Rodrigo Pimentel), es el combate entre la policía y los traficantes de las favelas de Río.
Contrapone en todo momento las palabras de los traficantes, los policías y los habitantes del morro. Trae testimonios desconcertantes, como el niño de diez años que declara sentir placer de estar cerca de la muerte, el policía que se siente orgulloso de matar, y los chicos que conocen los nombres de las armas y sus siglas.
La película, hecha por encargo de la televisión francesa, tuvo gran suceso, al permitir que el espectador tuviera acceso a lo que está sucediendo en esos barrios, sin el enfoque sensacional y maniqueísta ofrecidos por la prensa.
Katia Lund y João Moreira Salles escucharon desde el capitán del BOPE mencionado hasta el jefe del morro Doña Marta, Adriano. Declaraciones como las de Gordo, uno de los fundadores del Comando Rojo, de Paulo Lins (en su primera entrevista, mucho antes del éxito de Ciudad de Dios) y del jefe de la policía, Helio Luz, trazan una evolución histórica de la trata en las favelas y como ésta ya se dirigía hacia la barbarie que vemos hoy.
Aunque algunas de las imágenes (muchas de archivo o tomadas de otros documentales) impresionen, como las del joven soldado del morro que muestra su abundante artillería, o el enfrentamiento entre la policía y los traficantes a la luz del día, lo que nos permite comprender este documento, es que no es con medidas desesperadas como blindar los autos, o prohibir la posesión de armas, que se logrará un Río de Janeiro más seguro.
Contrapone en todo momento las palabras de los traficantes, los policías y los habitantes del morro. Trae testimonios desconcertantes, como el niño de diez años que declara sentir placer de estar cerca de la muerte, el policía que se siente orgulloso de matar, y los chicos que conocen los nombres de las armas y sus siglas.
La película, hecha por encargo de la televisión francesa, tuvo gran suceso, al permitir que el espectador tuviera acceso a lo que está sucediendo en esos barrios, sin el enfoque sensacional y maniqueísta ofrecidos por la prensa.
Katia Lund y João Moreira Salles escucharon desde el capitán del BOPE mencionado hasta el jefe del morro Doña Marta, Adriano. Declaraciones como las de Gordo, uno de los fundadores del Comando Rojo, de Paulo Lins (en su primera entrevista, mucho antes del éxito de Ciudad de Dios) y del jefe de la policía, Helio Luz, trazan una evolución histórica de la trata en las favelas y como ésta ya se dirigía hacia la barbarie que vemos hoy.
Aunque algunas de las imágenes (muchas de archivo o tomadas de otros documentales) impresionen, como las del joven soldado del morro que muestra su abundante artillería, o el enfrentamiento entre la policía y los traficantes a la luz del día, lo que nos permite comprender este documento, es que no es con medidas desesperadas como blindar los autos, o prohibir la posesión de armas, que se logrará un Río de Janeiro más seguro.
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